Web del Carnaval de Ecija - Como si fuera el 16 de Febrero

La segunda sesión de semifinales cumple el guión previsto con varias agrupaciones presentando su firme candidatura a la Final

Era una de las semifinales más esperadas y el transurso de la misma cumplió el guión previsto, con varias agrupaciones presentando su firme candidatura a la Gran Final del viernes 16 de Febrero. Entre ellas, el coro de Julio Pardo y Antonio Rivas, las comparsas de Luis Rivero, Los Gitanos del Puerto y Juan Carlos Aragón Becerra, así como la chirigota del Canijo y el cuarteto de Ángel Gago que hizo reír de lo lindo al respetable que llenaba el Teatro.

El mejor coro del mundo

Letra y Música: Antonio Rivas Cabañas y Julio Pardo Merelo

Director: Juan Lucena Morant

Tipo: Una competición de los mejores tangos del mundo.

Primer tango en el que el Puente Carranza da algunos consejos al Segundo Puente. No permitas que nadie jamás te cancele con un peaje ni que vengan los de astilleros a quemarte, que esas heridas del pueblo ya las sufrí yo. Tú serás el puente que dé unidad a la Bahía. En mi alma guardaré todas las coplas que me escribieron, aunque tú te conviertas en el Puente de Cádiz y yo en un puente viejo.

En el segundo tango arremeten contra la desvirtuación del Carnaval por causa de los visitantes que no vienen a integrarse en la fiesta, sino a seguir con su vida disoluta pero en Cádiz. La final es un gran botellón a las afueras del Falla y un montón de piojosos de fuera tiraos por la calle. No podrás cantar a un Cadi lleno gentuza que eso es el sábado de carnaval. Olor a meadas, mamarracho… De interés internacional, mala hora en que lo inventaran, de interés para el que lo quiera y sienta que es gaditano.

Si les parece exagerado esto sobre los meados de la Viña que han cantado en el tango, dicen en el primer cuplé que la tapia de Varcárcel ya canta hasta por soleare que ha visto más culo en pompa que el prasticante del Olivillo.

Una parejita joven que tienen de vecinos ocupan el segundo cuplé. Usan todo tipo de potingues para mantener su cutis. Con la baba de caracoles, la piba se ha puesto inmensa pero al gachón le han salío dos cuernos.

En el popurrí, interpretan el concurso de coros. Primero sale el «Coro rociero de la sebadura» cantando por sevillanas. Luego salen los rusos del San Siberiano con melodías del Volga. Dan paso al coro caribeño «Más caliente está tu hermana» que hacen un bailecito un poquito lasio pero salsón. A continuación el coro africano «Cambio mi bombo por bimbo». No falta a la cita el coro de gospel. Y con el pasodoble de Los Julianes dan la entrada al coro de Cadi, Cadi, «Enseñando el patrico», que es quien finalmente se declara vencedor del concurso.

Lo mejor: Puede que no sean el mejor coro del mundo, pero el mejor coro de este concurso parecen que van camino de serlo. Pero tendrán que competir hasta el final.

Lo peor: Los bailesito del popu, que hay alguno que podría haber salido con el Selu en el 95.

Letra y Música: Luis María Rodríguez Rondán

Director: Luis María Rodríguez Rondán

Tipo: Vendedores ambulantes antiguos con sus borricos.

Primer pasodoble: Ponerse el disfraz que nos vamos pa Cai, ya veréis que guay el sábado. Voy a bebé to lo que pueda, la rayita, la pastilla. Así huele mi Cai en carnaval, a botellona y a meao. ¿Dónde está el duende de esa noche de carnaval? Coinciden en el tema con el segundo tango de Julio Pardo, pero no deja de ser verdad lo que dicen.

En el segundo pasodoble, recuerdan los momentos vividos en el fondo norte del Carranza. Ese pedazo de Carranza que murió siempre estará en sus corazones.

A los municipales que van en patinete por el Paseo. No gastan ni electricidad ni gasolina, porque son tan moderno que se mueven cuando los municipales echan hacia delante los… cuerpos. La vida oculta de Lola Flores y el Pescadilla, que tenían los dos más cuerno que un saco de caracole. Sacan la conclusión de que si Lola Flores y el Pescadilla hubieran sido municipales, el patinete habría andado de maravilla. El final es sorpresivo y mejora al anterior cuplé.

En el popurrí siguen agradando y es seguramente lo más celebrado de su repertorio.

Lo mejor: El tipo y el popurrí.

Lo peor: Les ha costado conectar con el público, aunque al final lo han conseguido.

Letra y Música: Luis Manuel Rivero Ramos

Director: Joaquín Cortés Molina

¿Quién no tuvo a un maestro que fue referente de su infancia? Sin embargo, la vocación generada entonces hoy se ve truncada por la pérdida de valores de los niños. Recuerdan que sus padres les imponían un buen castigo cuando contestaban al maestro. Hoy en día llegan los padres a la escuela diciendo «cuidaíto con mi hijo». Culpan a los padres del maltrato a los maestros.

A pesar de la impotencia, todo el mundo le dice que ha tenido mucha suerta. Qué más da que lo que cobran por su trabajo es indecente. Están hartos de siempre tener que callarse ante los que les echan en cara que a los 30 sigan con sus padres. Hay que levantarse sin temores, no sólo para protestar contra la prohibición del botellón. Hay que hacerlo exigiendo una vivienda digna, no podemos permitir que por ser jóvenes nos hipoteque la vida. Dos pasodobles con mensaje.

Primer cuplé para un amigo suyo que es un picao de los alimale. La mujer le recrimina: dale papita al conejo que no vea el hambre que está pasando. El segundo cuplé es una discusión de una parejita. Lo concluyen con el mismo final que el primero. Se veía venir.

En el popurrí, vuelven a dar el espectáculo (positivamente). Muy ameno.

Lo mejor: Muy trabajado todo. Destacables pasodobles.

Lo peor: Los cuplés no han estado tan cuidados como otras veces.

¡Qué pena de muerte!

Letra y Música: Miguel Ángel Moreno Gómez y José Manuel Cossi González

Director: Ángel Gago Cubelo

Tipo: El inquisidor Torqueimada, el fiscal Seisdedos, los siameses cumpliendo condena y un nuevo acusado, el 13 de la chirigota de Manolito Santander.

Torqueimada por la grasia de Dio. Dio es que estaba sembrao. El fiscal Seisdedos ha conseguido capturar al protestante más importante. Pero el que viene es un nota cargao de cupone. ¡Lutero, te dije Lutero, no lotero! Sacan al número 13 de la chirigota de Manolito Santander. Para que confiese, le cortan una oreja, pero el tío no larga. Cuando le van a cortar la otra oreja, dice el acusado que no, que como le corten la otra oreja no va a ver na. Aro, porque a vé donde se va a poné las gafa. Bueno, fiscal, porlo en el potro de tortura y que escuche popurrí de comparsa. Nooo, prefiero la oreja. Al final, le ponen el popurrí de los Inmortale y a la niña de Onda Cadi y el pobre no lo puede soportar. Que se lleven el cuerpo, pero que despué lo traigan otra vé. ¿Pa qué, joé? Pa que cante los cuplé.

Manolo el del bombo, siempre animando a la selección. En to los fracaso ha estao él tocando el bombo hasta la muerte. A vé si es que va a sé gafe y es él el que trae la mala suerte. La baba de caracol es superior pa el tratamiento de piele. Te pone la cara con un bebé no vea como te la deja, ahora entiende al Caracó que está igua que cuando salió en Entre Rejas.

En el tema libre, optan por el popurrí, tal como en preliminares. Se agradece su preocupación por la afinación.

Lo mejor: El tipo de inquisidores y reos. Le están sacando todo el jugo. El primer premio no les ha acomodado.

Lo peor: El público está algo frío. La parodia puede que baje un poco respecto a preliminares.

Letra y Música: José Mata Morales y Ramón de los Ríos Núñez

Director: Ramón de los Ríos Núñez

Tipo: Churreros en la Plaza de Abastos.

Son de canela los ratitos que paso Cai mío a tu vera. Los gitanos se colocan al borde del escenario. Cuidado como alguien tropiese porque más de un periodista no lo cuenta.

Hace 25 años, la proeza de un guerrero que derrotó a un ejercito noble pero antiguo y desfasado. Sentido homenaje a Romualdo, de los Cruzados Mágicos, fallecido recientemente. Actualidad máxima, apoyada por la tecnología multimedia que nos trae un vídeo de la actuación de la chirigota. Escribió la más grande Cruzada que cambió la historia de este castillo. Ovación para un grupo que no ha perdido un ápice de voz desde que desembarcaran del Barco de los Barriles.

No critiques la esencia del calé, ni dudes de su nobleza. Aunque hablen de un mundo atrasado refiriéndose a las leyes y costumbres del gitano. Más falso que un gitano, dicen. Ay, que me parto la camisita que tengo. Joé, que va en serio. ¡Qué tipito, Sopa! Tápate que va a cogé frío.

El primer cuplé, a la coincidencia de cantar nuevamente con los guapitos del Desafío. Ellos tendrán mejón cara pero nosotros tenemos mejón cuerpo. ¡Si ya lo hemos visto antes! En el segundo se van al Tivoli, donde va menos gente que al fondo de Chapín. El de la entrada le dá dos besos, y su niño se aburre en los coches choque porque no se choca con nadie. Hasta la niña del Exorcista estaba dormía. Dos de los mejores cuplés de comparsa que se han escuchao en las semifinales.

El popurrí viene rodado como su bandera. Simpático y bien cantado.

Lo mejor y lo peor: Su estilo. Pa quien le guste es la mejor y es casi imposible rebatirle. Y pa quien no, pues que al menos disfrute con una excelente comparsa. Pasodobles de envergadura.

Letra y Música: Antonio Segura Sánchez y Ramón Peñalver Hoyos y Juan Antonio Lamás León

Director: José Luis Campos Benítez

Tipo: Caballeros de la Edad Media que guerrean con plumeros y papelillos.

En el primer tango, el Lama nos obsequia con su ya tradicional tango-pataleta contra la prensa que lo maltrata. Este tango es una flecha envenenada que lanzan al Diario y a la Voz. Un año tras otro no hemos mostrado ningún respeto (esto me recuerda a El Padrino). Están jartos de aguantar y no se van a callar. Hemos confundido la crítica constructiva con la destrucción. Nos refugiamos en las página del piriódico y luego en la calle no damos la cara (ome, no nos la vayan a partí). Ello dicen que no se escuenden, que la música la ha hecho el Lama, la letra la ha hasío Antonio Segura y les da igual lo que escribamos mañana en estas columna. Aro, aro, yo también en los ratos libre le escribo tangos a las cosas que no me importan. Lama, lama, lama, lamadindon, esas vose que tú escucha que te disen que tu coro es la jartá de malo no son reales. Sólo están en tu imaginasión. Ira, cusha, cusha, ira: a los donantes de médula, a los quitamiedo de las carretera, a los rumano, al calentamiento global, a las escuelas taller que les dan un futuro a los jóvenes marginado, a la subida de sueldos de los diputados, a Guantánamo, a los niños soldado, al tráfico de órganos, al despilfarro de agua en los campos de golf, a la tala de árboles indiscriminada para hacer papelillo… Ahí lleva unos cuantos tema sin copirrai pa vé si el año que viene no vuelve a traé otra vé el mismo tango. Arfavó.

Segundo tango a la eutanasia, dejémonos de falacias: que si hay derecho a la vida también la muerte sea un acto libre de democracia, de democracia. Bien escrito e interpretado.

Primer cuplé a la Duquesa de Alba. El segundo, a la Alcaldesa, gran impulsora de todo lo bueno de nuestra ciudad, que les impulsó hasta a procrear un hijo.

En el popurrí, gran lucimiento de voces.

Lo mejor: La música del tango, que da pellizco. Mantienen buen nivel durante toda la actuación. El tipo está muy conseguido.

Lo peor: Amo a dejarlo ahí.

Letra y Música: Antonio Álvarez González y José Manuel Prada Durán

Director: Manuel José Puyana Casas

Tipo: Gaditanos que estaban cerca de la explosión de San Severiano en 1947.

Primer pasodoble a Andalucía. Qué pena que Andalucía ya nunca será la de antes, que no la despierta ni Blas Infante. Eso es realidad nacional, la de un malagueño que pidiendo autonomía dio la vida por un sueño. Eso es realidad nacional y no la de ahora, de políticos sinvergüenza que nos chupan la sangre. Acertada letra cantada con rabia y recogida por el público con fuertes aplausos.

El segundo pasodoble es un precioso y verdadero canto al sufrimiento que trae para un hijo el Alzheimer de su padre. Se me fue sin decirme ni adiós aunque siga a mi vera. Si hay un Dios que esté ahí arriba, que baje y me explique por qué un hombre se tiene que ir de esta vida sin reconocer a los suyos. Y al lado de él, siempre una cabecita de pelo blanco, su mare que lo acompañará hasta el final. Antes de terminar ya están recibiendo aplausos. Enhorabuena por esa letra.

En el primer cuplé, hablan sobre la coincidencia del referéndum por el Estatuto con el domingo de carnaval. Dicen que después de cantar se irán a botar pero a su sofá con la bata puesta. El segundo cuplé va para la anciana gaditana que parió gemelos en Barcelona.

Lo mejor: Los pasodobles, bien servidos de letra y música. La comparsa canta con mucho gusto

Lo peor: Los gritos que llegan desde el ambigú. Y es que el grupo canta flojito y se oye tó. Los cuplés tampoco han estado muy allá.

Los juan palómez yo te lo guiso y tu me lo comes

Letra y Música: Antonio Pedro Serrano Álvarez y Constantino Tovar Verdejo

Director: José Manuel Gómez López

Tipo: Cocineros de la nouvelle cousine.

Primer pasodoble a un restaurán de cocina malaya junto a la playa que había en la Costa del Sol. Qué gran educación a la hora de comer, pues se lavaban las manos y repartían bien el pastel. Aquello era más que un atraco, un atracón. Amasaban una pasta que no es normal y juntaban con manteca al personal. Era un negocio redondo. Todo estaba rico, rico, se ponían como el quico. Esas gallinas que estaban tan bien pelá, ahora son presas de carne mechá. Por mí, que estén a pan y agua el resto de su vida. Gran letra escrita con el ingenio que sólo tienen unos pocos elegidos.

En el segundo pasodoble, homenajean a su madre a través de las comidas. La voz de aquel balcón sonaba a cascabel cuando gritabas el nombre del que hoy es hombre sube a comé. Como una loba estabas concentrada dando alimento a tu camada, tú que viste tan de cerca en tu niñez las puñalá del hambre. Cuando rebañaba tus obras maestras te sobraban los elogios de los expertos culinarios. Si voy a verte, perdona que te revuelva por los taperware, que no hay chef más exquisito que una madre. Sobran comentarios para este pasodoble. Es escucharlo y rendirse a la evidencia: Canijo, you’re the one.

Antes del cuplé le dan a probar el guiso al chef: Esto está más endeble que la rodilla de Lucas Lobos. En el primer cuplé, a su novia le encanta Cuarto Milenio y siempre le está hablando de cosas paranormales. Van a salir muertos en la tele. Cambian de canal y ponen el Tomate y salieron Encanna Sánchez, Carmina Ordoñe, Lola Flore y el Pescadilla.

En el segundo cuplé, compraron un pavo y por navidad no tenían való pa matarlo. Ahora lo tienen suerto por el salón y hasta le quitan la tele cuando ponen anuncios de pavofrío. Cuando ya estaba el pavo tan tranquilito, les da por hacerlo socio del Cadi y lo matan a disgustos.

El popurrí, una auténtica delicatessen.

Lo mejor: Es difícil elegir con una carta tan completa, pero por escoger algo, el pasodoble a la madre. Y a destacar también el grupo, que canta con un gusto exquisito.

Lo peor: Este público está más frío… Canijo, harme tú la comparasión, picha.

Letra y Música: Juan Carlos Aragón Becerra

Director: Rubén Barea Ruiz

Tipo: Fantasía del carnaval uruguayo.

En la presentación, de un estilo nunca oído, suenan bastante mejor que en preliminares.

Traen un aviso para algunos navegantes. Cuente de mí, que sabrá vos de lo que fue la represión, para que un idiota como vos jugando a las esopetas se atrinchere detrás de la máquinita de sus papases. Por lo menos la verdad que yo canto va firmada con mi nombre y apellidos. Reconozca que en estos tiempos sólo es maricón quien da por culo sin dar la cara. Hasta aquí el pasodoble, y pienso yo: qué honor para un anónimo mequetrefe el ocupar una letra de tal categoría. Injusticias de la vida.

El segundo pasodoble, estos uruguayos lo dedican con todo su cariño a la poca vergüenza de algunos españolitos. Les parece mentira que los españoles recuerden siempren a los conquistadores y nunca a sus víctimas. Cantan: nos trataron como esclavos mientras nos cambiaban la lengua. Y me parece mentira que después de tantos siglos de explotación cuando llegue un sudaca lo quieran echar de aquí. Nunca se te olvide españolito, racista maldito, que cuando llega un inmigrante es para buscarse la vida, como ya hicieron tus abuelos. Magnífico pasodoble.

Al calentamiento global va el primer cuplé. Se ligaron a una escandinava y cuando sacaron el globo, estaba reventao de un calentamiento. En un bar le ponen unas asituna y unas copas y cuando cogen el coche, lo para la guardiacivil y le quita el puntito que le quedaba.

En el popurrí siguen teniendo algunos problemillas con la afinación.

Lo mejor: Los pasodobles, tanto en música como en letras.

Lo peor: El grupo tiene a veces fallitos, por otra parte normales dado el constante movimiento al que están sometidos.

Las ajogaillas (más gaditanas imposible)

Letra y Música: José Juan Pastrana Fernández

Director: Juan Antonio Canet Villanueva

El primer pasodoble es una crítica a la gaditana criticona. Somos las culpables de que se nos trate con tanto machismo en los carnavales. Somos las primeras que sacamos fallos si vamo a escuchar a cualquier comparsa que llegue con niñas al Falla a cantar. El traje de piconera ya se nos queda encorsetao. Y a quitarse el sombrero con las comparsas y las ilegales de mujeres. Mira cómo seremos que somos las primera que cuando salen las ninfa vamo y las criticamo.

En el segundo pasodoble, un mariquita reniega de la Iglesia de los curas que no entienden su amor. No entiende que los que siguen al que siempre anduvo entre rameras y ladrones ahora lo condenen. Por eso el Jueves Santo siempre estará llorando junto al Nazareno. Nos describen todo el atrezzo en el primer cuplé. Pero el relleno de las cola lo traían ya desde chiquitito, en. Tienen un grave problema de una gran almorrana que cada vez se hace más grande. Po más grande es el relleno que tienen desde chiquitito.

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